Gardel, el tango y su pasión por el turf: un análisis a través de “Por una cabeza

La figura de Carlos Gardel, ícono insoslayable de la cultura argentina, sigue siendo objeto de estudio y admiración. Más allá de su voz y su legado musical, su personalidad y sus pasiones han sido diseccionadas por biógrafos y críticos. Un reciente análisis en Clarin Opinión se sumerge en la conexión entre el ‘Zorzal Criollo’, el tango y su conocida afición por el turf, tomando como eje central una de sus composiciones más emblemáticas: “Por una cabeza”.

Este tango, uno de los últimos creados por Gardel, logra amalgamar de manera magistral el desengaño amoroso con las metáforas y el argot de las carreras de caballos. Esta dualidad, en su momento, pudo haber parecido una curiosidad, pero hoy se entiende como un reflejo auténtico de la vida y los intereses del cantante, y de una parte de la idiosincrasia porteña.

La inspiración de una madrugada

La génesis de “Por una cabeza” es una anécdota que ilustra la espontaneidad creativa de Gardel. Según el relato de su arreglador, Terigo Tucci, la melodía surgió en una madrugada. Gardel, buscando material para su película “Tango Bar” (1935), llamó a Tucci para cantarle la recién nacida composición. Aunque la reacción inicial de Tucci no fue de entusiasmo, el tiempo demostró la universalidad y el impacto de este tango. La frase “No sé si sería porque todavía no me había despertado del todo, que al oír por teléfono el fruto de su inspiración, ni la melodía ni la letra me causaron impresión; y así se lo dije”, pinta un cuadro vívido del momento.

La pasión gardeliana por los caballos

La afición de Gardel por el turf no es un secreto, pero la profundidad de esta pasión se revela en la documentación que sobrevive, como cartas y telegramas a sus allegados y a figuras como Irineo Leguisamo, el jockey ídolo de la época. Libros biográficos, como “Gardel y su gran pasión, el turf” de Rodolfo Zatti, exploran esta faceta en detalle.

Un ejemplo claro de su involucramiento es la compra de su caballo Lunático en 1925, por 5.000 pesos de la época. Este purasangre, montado por Leguisamo en varias ocasiones, le dio a Gardel la satisfacción de la victoria en diez carreras, sumando importantes premios. La relación de Gardel con el stud de Francisco Maschio y con Leguisamo era de profunda amistad y admiración, casi fraternal. La última carta de Gardel, fechada el 20 de junio de 1935, incluso aconseja a su secretario Delfino desinvertir en caballos, una muestra de su conocimiento del ambiente y de su pragmatismo.

Gardel y la construcción del tango cantado

Más allá de sus pasiones personales, Gardel fue un arquitecto fundamental del tango cantado. Investigadores como Osvaldo y Julián Barsky, en su exhaustiva biografía, destacan cómo Gardel integró diversas influencias musicales – desde las payadas hasta la canzonetta, la zarzuela y la ópera – para forjar un estilo único. No fue el primero en cantar un tango, pero “sí el que marcó un antes y un después en el tango cantado”, transformándolo en un género universalmente reconocido.

La prensa de la época ya señalaba su grandeza. Edmundo Eichelbaum, poeta y crítico, resaltaba su capacidad para crear una canción popular urbana, desentrañando los lenguajes expresivos de un país que adoptó como propio. El “tango gardeliano” lograba expresar “simultáneamente criollismo e inmigración”, conectando con la nostalgia, la afirmación de lo propio y las aspiraciones de superación de nativos y extranjeros.

El mito y la permanencia

La figura de Gardel trasciende la música para convertirse en un mito, un símbolo de la porteñidad y la identidad argentina. Federico Monjeau lo describe como aquel que ofrece “un suelo común en el que podíamos reconocernos”, y Jorge Göttlling, en 1986, lo sintetizó como “un sueño colectivo, una secreta necesidad nacional”. Su muerte en 1935 lo elevó a una categoría casi sacra, “más allá de la crítica, de la confrontación, de la investigación sistemática”.

La permanencia de su legado se evidencia incluso en fenómenos recientes, como la viralización de una comparación entre la apertura de “Por una cabeza” y una obra de Mozart. Sin embargo, los expertos, como se menciona en el artículo, descartan cualquier influencia directa, atribuyéndolo a una mera casualidad. Esta anécdota subraya cómo cada aspecto de Gardel y su obra sigue siendo examinado y debatido, manteniendo viva su relevancia en la cultura argentina.

Datos clave

La conexión entre Carlos Gardel, su música y sus aficiones es un espejo de la cultura argentina. Entender cómo elementos tan disímiles como el desengaño amoroso y las carreras de caballos se entrelazan en una obra como “Por una cabeza” ofrece una perspectiva valiosa sobre la riqueza y complejidad de la identidad nacional. Para los argentinos, Gardel no es solo un cantante, sino una institución que sigue resonando en el imaginario colectivo, invitando a la reflexión sobre el arte, la pasión y la cultura popular.

Fuente: Clarin Opinion, https://www.clarin.com/opinion/gardel-tango-turf_0_Fg9CELer2W.html